问答环节继续,一个尖锐的道德问题被抛了出来。
“看完结尾陈敬言用枕头结束林婉之生命的段落,我们有很多争议。
导演,您是想通过这个结局,让观众去认同或者同情安乐死这种行为吗?”
王轩的神色变得非常严肃:“完全不是。我不想去评判什么,也不想试图在道德层面说服任何人。
我作为导演,只是把一个完整的情境血淋淋地摊开在你们面前。
这个场景本身就留给观众多重的解读空间,这是谋杀?是解脱?还是最深沉的爱?
电影只负责提出问题,真正的答案,我交给每一个坐在台下的观众自己去寻找。我从来不替观众下结论。”
记者又问向林青峡:“青峡姐,扮演一个逐渐瘫痪,失去自理能力的老人,拍摄过程中最难克服的地方是什么?”
林青峡看了王轩一眼,感激地说道:“其实不是那些失禁或嘶吼的戏份。
有一场戏,剧情需要我使用电动轮椅。我平时对这种机械的东西非常害怕,坐上去就心慌。
王导为了安抚我,甚至专门停工半天,他自己先学会了怎么熟练操作。
然后花了两个晚上,亲自在片场陪着我一遍遍地反复练习,直到我彻底克服了那种恐惧。”
“而且,”她补充道,“最难的并不是去演一具无法动弹的躯壳,而是要在这种病痛的折磨下,依然保留林婉之曾经作为一位高级钢琴老师的优雅底色。
哪怕身体彻底垮掉了,骨子里的那份高级的自尊还在。这才是最折磨人的地方。”
“两位演员,经过这部电影的洗礼,你们觉得影片里的‘爱’,到底是什么?”
程龙沉思了片刻,声音低沉:“到了那个年纪的爱,早就不是年轻时那种干柴烈火的激情了。
是一辈子的习惯,是责任,还有面对死神时的无力感。陈敬言最后做那件事,绝对不是因为恨。
而是他看着相爱了一辈子的爱人,日复一日地被病魔摧残得没有尊严,他扛不住了,他宁愿自己背负罪孽。
这种痛苦的抉择,没有经历过的人,真的很难去评判对错。”
林青峡轻轻点头,补充道:“他们相伴了几十年,彼此早就成了对方在这个世界上唯一的依靠。
当病痛不可逆地摧毁了身体的机能,剩下的爱,其实就只剩下为了维护对方尊严的博弈了。”
一个细节被观众敏锐地捕捉到了:“王导,整部电影两个多小时,几乎全程都在那一间公寓里拍摄。
为什么选择这样一种极简让人感到幽闭的空间调度?”
王轩解释道:“这正是我想传达的一种真实感。当这种毁灭性的灾难降临到一对老人身上时,他们的世界是会不断向内收缩的。
外面的繁华社会,偶尔来探望的女儿,冷雪雪的医生,慢慢都会变成无法真正介入他们生活的‘外人’。
所有的冲突、痛苦和绝望,只发生在那几扇门背后的私密空间里。那间狭小的公寓,就是他们全部的世界。
如果这个时候增加大量的外景,反而会打破这种封闭,窒息的真实感。”
提到女儿的角色,有人问道:“高媛媛在片中饰演他们的女儿,但她自始至终都像个局外的旁观者。
似乎无法真正理解父母的决定。您怎么看待这个角色?”
“这也是现实中最残酷的一面,两代人之间永远有着无法跨越的隔阂。
女儿带着绝对的善意和同情来看望父母,甚至想把母亲送进最好的养老院,但她终究是外人。
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