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第五十二章 决战刹马镇(第1页)

且不说奋斗这部看上去很奋斗实际上反奋斗的剧现在还没出来,或者说到底奋斗不奋斗...

数叶觉得自己掉进了一个坑。

这个坑不是因为他突然跟陆涛似的多出了一个爸爸,还是那种特牛逼的爸爸。

老实说这个坑跟别人其实没多大关系,完全就是他内心的产物。

一开始,他就是觉得广告赚钱,而自己确实需要赚钱,顺带给自己找了一个广告好玩的借口一头扎了进来。

后来做着做着,因为做的东西在某种程度上大大小小也满足了他的一些嗜好,或者用专业一点的话来说叫做追求,他还真的觉得挺好玩的。

再到后来,阿张跟他讲了广告的几种形态,他就彻底不淡定了。

这几天他偶尔回想阿张的话,虽然阿张一直说广告是一种商业手段,跟艺术无关。甚至某种程度上还跟艺术相悖。

但明摆着的,他越是这么说,越是证明有人曾经把广告当成了艺术在做,而且做得很成功过。

广告其实跟电影一样,有着太多的流派和争论,阿张可能是一种流派,所以不遗余力地推行他的学问而批判另外一种。

这当然没有什么邪恶或者正义之分,数叶觉得这样才是正常的,一种学问必须得有不同的意见出现才能显得生机勃勃。

数叶只是好奇,是哪些人,是什么样的人,做了一些什么样的事情,竟然把阿张口中的要满足大众口味的广告和艺术结合了起来。而关于广告的艺术,又到底是个什么东西。

他天生学文科的命,对于数据和科学一点也不感冒。

倒是一听就艺术派就有种兴奋。

广告,艺术,这听上去就很牛逼的样子。

……

关于这些个问题,李然倒是曾经告诉过数叶一个名字。

伯恩巴克。

数叶在传大图书馆那一百万多册书里面找过几次。却没找到这个人的书籍。

后来才知道,阿张说的那句:“广告著作无经典”是真的。

不像表演或者戏剧,有一堆蒙太奇理论或者一个演员的自我修养之类的大部头神书。

或许是广告这门学科的历史不太长,知道上个世纪出才初现。或许是业界普遍认为案例的实用性要比理论强上很多。所以广告学科的书籍,多数是一些案例集子或者个人心得的小册子。被安放到三层很偏僻地一个角落。数叶在一个同学的推荐下选了几本看,有《拉斯克尔的广告生涯》有大卫奥格威的《一个广告人的自白》。这两本书其实属于两种不同的派系,或者说属于两个不同的时期。

前者是属于商业广告萌发时期的东西,主要是结合事迹,对广告这个名词提出一些定论。后者则是现代广告趋于成熟时候的产物,讲的是广告原则和公司管理。作者写书的时候用的都是自述的口吻。抛开那些他看得半懂半不懂的内容,数叶稍微概括了下。

前者是讲一个广告人做广告和经营广告公司的故事。

后者……貌似也是。

额,好吧。还是从讲述口吻的语气来分析。

大体来说,《广告生涯》的语气是那种我很牛逼,你要知道我很牛逼,牛逼到不行。

《广告人的自白》则是那种我虽然很牛逼,但是我不说我牛逼,你也千万不要认为我牛逼。

……

数叶花了一个多小时把这两本书给翻完了才发现,写这两本书的俩人最近他在上课的时候隐隐约约听到过。

貌似一个提出了现代广告的定义,一个则被称为现代广告之父。

俩人建立的广告公司到现在差不多都百来年了,竟然还能屹立不倒,而且排在全球前列属于李然口中那一拨一百亿的公司。

他叹了口气,难怪这么牛逼。

除了这两本,其实还有一些类似于理论介绍的书籍。比如某本名为《科学的广告》之类的东西。他一看名字就直接放了回去,看上去就一副很难懂的样子。

关于伯恩巴克,既然找不到他写的书,数叶只好求助网络找些零零散散的资料。

然后发现这人也牛逼至极。

他的全名叫做威廉·伯恩巴克。被跟大卫奥格威是同一时期的人物,广告文学派的代表,广告创意的先锋。他创立的广告公司也属于李然口中那拨一百亿。

他的作品属于那种轻灵飘逸,不拘一格的漂亮。这似乎符合他被称为艺术派三杰的名号。

他的主要理论是广告是艺术,该包含你对这个社会的倡导和反思。

这让数叶很是认同,就如同《谎言》,数叶后来总结,一直就觉得自己是在用真实的电影艺术去反思和倡导常回家看看。

但这位一百亿总裁的一些理论让数叶觉得很奇怪。

简单来说,伯恩巴克认为广告的生命在于从美的角度来刺激人们的感受和联想。

再简单点,就是你的广告作品需要让人看着爽,爽的跟自我安慰了或者中了五百万似的。

从这个角度来看,数叶觉着拍的《谎言》绝对不能算让人爽了,但貌似效果也还不错。

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