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他好奇极了。徐久照平日内敛，今天这么真情流露，颇觉不好意思。邹衡新用另一只手，拍了拍他们紧握在一起的手，说：&ldo;我也很好奇。久照，你说说吧，你是如何构思出来这么巧妙的设计？&rdo;徐久照点点头，说：&ldo;这四条屏看起来神奇复杂，其实原理很简单，步骤也不难。&rdo;他顿了顿，干脆走过去把一条插屏从座架上拿起来托在手中，冯忠宝不由自主的上前一步伸出双手在底下兜着。&ldo;……你干嘛？&rdo;徐久照黑线的看着冯忠宝。冯忠宝动作极其的搞笑，偏偏他他一脸无辜：&ldo;我怕你摔了啊，这么宝贝的东西一个不小心摔了那可怎么办？&rdo;现在冯忠宝看着着插屏，那就是看着国宝一样。真是含着怕化了，捧着怕摔了的具体例子，他甚至连徐久照拿起来都揪心。&ldo;出息。&rdo;徐久照无奈的骂道：&ldo;一边去，别碍事。你在这妨碍才有可能让我一个失手。&rdo;冯忠宝委屈的看了他一眼，蔫蔫的说：&ldo;哦。&rdo;把冯忠宝赶到一边，徐久照把插屏拿到高大全和邹衡新跟前，他竖起来让两个人看边缘：&ldo;其实秘密都在这里边。&rdo;邹衡新带上老花镜，认真的瞅了瞅，那边缘很平滑，什么也看不出来。高大全无奈的说：&ldo;你还是直接说吧，小徐。我可实在看不透玄机。&rdo;徐久照说：&ldo;好。那天老师跟我提过麻仓土透光性非常的好，让我着重突出这一点设计，后来我回去想了很多。在外国旅游那几天见到塞纳河白天夜间的不同，就让我有了这么一个表现桑田变化的灵感。你们来看，这瓷板有7毫米厚，里边其实有五层。&rdo;&ldo;五层？！&rdo;邹衡新跟高大全异口同声的惊叫，冯忠宝凑过来低着头看：&ldo;我怎么使劲看也看不出来有五层？&rdo;徐久照说：&ldo;这是因为外边蘸了釉，再一烧，表面就看不出来了。除了最外边那一层外是浮雕，里边的五层我都是用的透雕、阴刻这两种技法结合。&rdo;邹衡新惊讶：&ldo;你竟然用的是这种方法？&rdo;其实说穿了根本就不新鲜，这种技法在古代的时候就有。这就是内刻的一种方法，表面上看不出来，瓷器里边放上光源，透过瓷胎光影就会完全把外边的图案遮盖在阴影当中，让内部的图案造型显现出来。高大全疑惑：&ldo;那也不对啊，那只能显现出来一种图案，你这里边五层，又是怎么做到画面变化的？&rdo;徐久照继续说：&ldo;每一层如果单独拿出来看，压根就不是一个完整的图案，这画面变化全都是因为五层瓷板组合在一起，不同层间的差异层层叠加，利用光源变化形成这种机关。这其实就是形体的渐变过程而已，是我在旁听课堂上学到的知识。&rdo;徐久照把插屏放回座架上：&ldo;其实像是这种瓷板叠加在一起烧，不管再怎么严密，瓷板与瓷板之间也有缝隙，有一定的空间会让光透过来的时候形成影子。而我正好就是利用了这么一个缺点，实现了这种不可思议而已。&rdo;冯忠宝大点其头：&ldo;没错，这就好像是慢放水墨动画电影一样，光线的角度变化就是一帧一帧的画面播放，最终才成了这种实时变换的奇景。&rdo;徐久照赞赏的点头：&ldo;就是这么一个道理。现在你明白了吧，说出来真的一点都不神奇。&rdo;冯忠宝一下不干了：&ldo;谁说的！道理听起来是不复杂，可是这里边蕴含的内容可太奥妙了。要不然你问问看邹老，现在你把这道理讲给他听了，他能一样的做出来吗？&rdo;高大全瞪眼：&ldo;没礼貌！&rdo;冯忠宝缩了缩脖子，邹衡新缓缓说：&ldo;不必怪他，他说的没错。就算是我知道这道理，也亲眼看你做了，也没办法再现出来。&rdo;冯忠宝得意的看徐久照，徐久照把他拍到一边，这小子越来越欠收拾了！高大全则说道：&ldo;虽然忠宝说的不客气，可是这真不是光听一听就能够实现的技巧。小徐，你能够做到，完全是因为你既精通传统陶艺的技法，又对现代艺术的发展了解透彻，两厢融会贯通，彻底吃透之后才能创作出这种作品来。换了任何一个人，都不可能像你这样烧出来这种神乎其神的插屏。&rdo;徐久照说：&ldo;高师傅，您盛赞了。&rdo;邹衡新站起来说：&ldo;他说的对，即使有人能够实现你的这种技法，也不能再现这种神奇。这四条插屏全都是因为麻仓土这种已经绝迹的土料的特性才能够这样出众。现在已知的那些土料是达不到那种透光性的。&rdo;

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